昨年から今年にかけ、中国や米国では約１０本の南京事件をテーマとした映画が製作され、日本軍の残虐行為や被害者数を誇大に描いている。
「われわれが政治家として受けて立たないといけない課題だ。仕掛けられている思想戦に勝たないといけない」
無所属の西村真悟氏がこう指摘すると、民主党の渡辺周氏は「歴史の捏造（ねつぞう）は、中国にとって何の罪の意識もない」、松原仁氏は「まだ中国の手が回っていないところで、いかにして防護さくをつくるかが重要だ」と呼応した。
一方、自民党の赤池誠章氏は「一番の問題は日本の中に（外国勢力の）協力者がいることだ」と述べ、稲田朋美氏も「日本ほど自国の名誉に無関心な政治家の多い国はない」と語った。また、元文部科学相の中山成彬氏は「日本の子供たちにとって残念なのは、本当の歴史を（偏向した）教科書からは学べないことだ」と現在の教科書のあり方を批判した。（引用終わり）
「七人の死刑囚」感想です。（石原）
「南京の真実」第一部、「七人の死刑囚」の上映会が東京有楽町の読売ホールを満杯にして開かれた。上映時間三時間は長すぎるのではと言う危惧に対し、水島監督も、長すぎて飽きた方は静かにおやすみ下さい、と冗談ぽく挨拶の中で述べていたが、上映中の会場は水を打ったように静謐でありながらも、 押し殺した一人一人の息づかいと、時々、鮮烈なシーンに居たたまれずに身をよじる微かな音が波のように会場をうねっていた。終わってみればあっという間の三時間であった。
三部作の第一部が「七人の死刑囚」というタイトルであると知った時、多くの人達の反応は決して好意的ではなかったようだ。「法務死」である英霊に対して一般犯罪人のような「死刑囚」とは如何なものかと言うのが大方の反応であり、そんな人達の頭の中には、「犠牲者」とか「東京裁判の生け贄」などの思いがあったからだ。
まして、「南京の真実」が南京事件七十周年にして初めて、世界に向けての日本からの反論のキャンペーン映画であるならば、なおのことタイトルには慎重であって欲しいと多くの人は思ったのだ。
映画を見終わった今、タイトルはこれで良かったのだと強く思う。
東京裁判で敵が意図したものは、戦犯日本の死刑であり、七人はその代表であったのだから、遅きに失したとはいえ、「死刑囚としての七人」を見据えることから、世界への反論ははじめなければならないと思う。
それは、私達にとってＡ級戦犯の七人は、「法務死」として名誉を与えられた「観念的な存在」であり、敵国によって絞首刑を執行される迄の「死刑囚」としての「実像」は、完全に隠蔽され、それが六十年続いた結果、この七人のみならず、「死刑囚」として刑場の露と消えた数
多の人達とは、民族の血の繋がりさえ実感できないほど、遠い存在になってしまったのだから、ありのままにもう一度すべてを見直す作業がどうしても必要だったのだ。
日本人よ、好き嫌いは別にして、日本人の代表として敵国に処刑された人達の最後の生き様を、映像を通して一緒に体験することで、歴史に立ち向かう勇気を持とうではないか。 戦後六十年の時の流れの間に、戦犯も彼らの処刑も日本人に取っては観念的な存在となり、歴史の一コマに過ぎなくなっている一方で、シナ人はいまだに南京屠殺記念館と称した施設を拡大再生産して歴史を常に甦らせる作業を続けているのだから、シナ人に対抗するためには、せめて南京事件の原点となった東京裁判とその象徴となった七人の死刑囚を日本人としてしっかり見据えない限り、シナ人や米国と戦うことは出来ないのではないのか、と言う水島監督のこの映画に籠めた深いメッセージを感じ、心が揺さぶられたのである。
映画は徹底したドキュメンタリータッチで、処刑宣告を受けてから執行までの二十四時間の七人の最後の生き様を、カメラアングルなどの小細工など一切労せず、真っ正面からアップで撮り続ける。自らの為したこと、為さなかったこと、国民や皇室、家族への思いも淡々と静かに、花山悔悟師を相手にして観客に語りかけてくる映像は、圧倒的な時空を越えた存在感を感じさせた。重厚な俳優達の外連味のない、役になりきった姿には、まるで七人がそれぞれ憑依したような錯覚すら覚え、胸が締め付けられる思いであった。
国運を掛けて戦った武人に対する、マッカーサーをはじめとする白人種の武人としての惻隠の情どころか、人間として最低のモラルさえ有色人種に対して持たない残虐さは、この映画にも控えめながら表現されている。最後の最後まで手錠を掛けたままの彼らの扱いに対し、花山悔悟師との最後の水杯を不自由な両手で酌み交わし、天皇陛下万歳、大日本帝国万歳を三唱して満足げに刑場に進む七人の姿には、涙が止まらなかった。
圧巻は絞首刑のシーンである。
第一陣として松井石根陸軍大将、東條英機元首相・陸軍大将、土肥原賢二陸軍大将武藤 章陸軍中将の四人が処刑され、第二陣として板垣征四郎陸軍大将、広田弘毅元首相、木村兵太郎陸軍大将が処刑されるのだが、映像は徹底的なリアリズムで、先ず第一陣の四人に頭から黒い袋を被せ、暫くして轟音と共に床が落ち、吊されて揺れる姿を写し続ける。全く同じように第二陣の三人の映像が繰り返される。
観客の殆どは圧倒されて目を伏せてしまう。
水島監督は、目を伏せるな！よく見ろ！この現実をもう一度目に焼き付けるのだ！と我々の覚悟を問いかけているように思った。いや、もしかしたらそう問いかけたのは水島監督ではなく「七人の死刑囚」だったのだろう。
画面には七人の絶命した時刻が、七本の満開の桜木となった英霊の姿にオーバーラップして表示される。映像は涙で滲んでしまい、幻想を見ているような気分だった。
七人の遺体を深夜密かに横浜の久保山火葬場に運び、火葬後、遺骨は海に廃棄するよう指令した者はマッカーサーに違いないが、この事実一つをとってもアメリカ文明の汚点として我々は絶対に忘れるべきではないし、事ある毎に非難し続けるのは文明国としてのマナーである。
この映画は、戦う前にもう一度日本人としての誇りを再認識するよう促し、東京裁判史観からの脱皮を促す、七人の英霊からの、時空を超えたメッセージではないのか。
遅すぎた感は拭えないが、我々の戦後は「七人の死刑囚」に代表される数多の殉難者の犠牲から始まった事を、日本人が感謝の心で捉え直さない限り、「南京の真実」を世界に納得させることは困難だろう。だから、シナを怖れ、真実にさえ目を瞑る「内なる敵」こそ、日本が叩くべき当面の敵なのである。日本が一つにまとまることが出来れば、六十年の無駄を英霊たちも許してくれるかも知れない。
「七人の死刑囚」に深い感謝の心を込めて贈る。
ますらをの悲しきいのちつみかさね つみかさねまもる大和島根を（合掌）
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